March 25th, 2016

vinyl

Королевская жизнь

Оригинал взят у apxiv в Королевская жизнь
Во всей этой истории в Брюсселе характерной показалась реакция королевской семьи - резкая эвакуация. Короли - они такие, ежели что, - во время войны героически ведут из безопасного места радиопередачи, поддерживающие дух граждан.
У самих граждан на такие случаи нет ни плана А ни Бе, ни Ме.
А потом уцелевшие граждане рассматривают старые карты и удивляются мощности крепостных стен, зачем мол такие? Да чтобы элитарные тушки не пострадали ни при каком раскладе от всяких недовольных подданных. Вот поэтому у них и династии древние ;)

ёся

Европейский выбор

vinyl

Дело не в фактах, а в их подаче. Руперт Мердок.

Сегодня вечером пытался слушать группу Воскресени(ь)е. Те же ощущения, что и с Кино.

Тексты просто снос мозга. Исполнение - как в подъезде. Особенно раннее. Да и позднее, у Никольского - попытка удержаться в жанре (дайр стрейтс, наверное). Когда поют девушкам не свои стихи. Ничего не могу поделать, отвратно исполнено.

У Кино "Звезда по имени Солнце" - очень сильная вещь. Но сколько бы ни пытался её слушать, всегда внутренне впечатление однозначное: люди поют не свои песни. Старательно, но не своё.

И с Воскресеньем тож самое. Где брали? Кто подарил? Песни ох.ительные, но переживания артиста тексту не соответствуют. Акценты не там, не на ключевых моментах, к ним нет подводок музыкальных, исполнение заученное, а не пережитое, хотя текст подразумевает. БГ лучше отрабатывает приходящее извне внутрь. У него - изнутри наружу.

В этом плане АБ вне конкуренции. Дело не во владении техникой, дело в "присвоении материала", хороший студент театралки объяснит, что это. Но - КАК выдать за своё то, что присвоил, тут уже требуется талант.

Например, Миронов в "Фантазиях Фарятьева" тоже не свой текст произносит. Ну, и кто назвал автора текста? Никто, все: "Миронов, надо же, а мы не помним". Хотя Миронов просто передатчик. А кто текст написал-то?
vinyl

Бой на станции Лозовая

Чапаев в бурке, а Петька в дурке.

Оказывается, Лоза посмел сказать, что роллингстоунс и ледзеппелин - фуфло. Насчет первых согласен абсолютно, с творчеством вторых не знаком. Вернее, был в молодости какой-то диск с каким-то номером, не помню, вообще не пошел.

Правы обе стороны. Роллинги играют отстойно, у меня есть на двд их Мост в Вавилон. Ни разу не смог до конца досмотреть, впрочем и попыток было всего две.

Это продукт шоу-биза, ничем не отличается по сути от катилель, или шуфутинского. По форме - да, другое. Но форма-то задаётся продакшеном, исходя из задачи и целевой аудитории. Потом включаются масс-медиа. А жертвам кажется, что они сами выбрали и полюбили артиста. Зал славы рок-н-ролла - это отдел того же самого шапито, разве нет?

С другой стороны, понятно, что технологии мало кому открыты, да и мозг отказывается принимать себя в качестве объекта довольно тупой манипуляции. Забавным образом порой уживаются в голове знание о том, что в "телевизоре всё врут" и "роллинги - офигенные музыканты". Хотя, казалось бы..

Когда обыватель говорит "мадонна сделала новое шоу", это простительно, потому что он воспринимает только оболочку. Но когда люди изнутри профессии несут подобную пургу, то почему к другим их заявлениям нужно относиться серьёзно?

Если чуть-чуть, буквально немношка прищуриться, то наверняка станет заметно, что все, нет - ВСЕ Артисты из топа (русского, английского, китайского тоже наверняка) работают как проводники определенных идей. И никак иначе. И можно слегка прифигеть от того, что это за идеи.

А какой жанр - какая разница? У одного приемник работает с амплитудной модуляцией, у другого - с частотной. Анекдоты им рассказывают одни и те же.

Ну, и насчет роллингов. Если музыкант играет не очень - он послушней. Да и заменить его без проблем. Поэтому он не просто послушен - он верен. И ещё пример с ними наглядно, наглядней некуда, показывает, что массы будут не просто есть любое г...о, имеющее медиа-поддержку, но и активно защищать подобное потребление.

А вот Плант нравится, Mighty Rearranger иногда слушаю.
vinyl

Без названия

Вот опять же - человеки тянуцца к прекрасному. "А можете сделать, как у.." - весьма популярная хотелка. Потом, канешна: "А чо так дораха?", ибо средний бюджет топового альбома (без привлечения супермодных имён) около 450 тыщ евро, а инвестор в виде какого-нибудь бырыги к таким тратам явно не готов. Не, есть люди, объявляющие такую возможность за гораздо меньшие деньги, с предсказуемым результатом, но это не наш случай. Про творчество на коленке - тоже не ко мне, это сродни вырезанию из бумаги затейливых фигурок, когда родные радуются - "зато не пьёт".

Помимо довольно существенных накладных расходов на аренду студийных площадей, контрольных комнат и гонорары исполнителям, имеются затраты на продюсирование и аудио-инжиниринг.

Два последних пункта, как расходная статья, массой заказчиков не понимаются абсолютно. Хотя люди именно на этих позициях (обычно работающих годами в паре) и создают в голове слушателя желаемый мир образов, пространств и вибраций. Причем неважно, как и где слушателю доносится созданная информация - автомобильной, домашней системой, или наушниками. Образы те же. Этому умению у нас (на глобусе, если чо) не учат нигде. Курсы звукорежиссуры и мастер-классы - это просто ёбаный стыд, на уровне гербалайфа или форекса.

Буквально - по пальцам можно перечесть тех, кто. И знаниями они делятся неохотно. Вернее, вообще не делятся. Фактически - ведические практики. Несмотря на огромное количество видеошкол, книг, софта и железа реально интересный продукт единичен, и создан не по лекалам, в этих пособиях описанных. Хотя там бывает и полезное, в пропорциях "зерно жемчуга на кучу говна".

Выводов не будет.